La Guitare " Libellule "

Pourquoi cette étude ?

Inspiré par la facture espagnole du 19ème siècle, je voulais un maximum d’effets avec un minimum de matière.
    L’observation du monde vivant nous guide :
pesante, rapide dans ses déplacements, surprenante dans ses changements de direction, la frêle libellule nous nargue d’un bout d’aile.
    C’est une magnifique architecture :
l’étude nous montre une construction à mi-chemin entre la structure en voile pliée et l’ossature tubulaire tridimensionnelle.
    Un nouvel instrument est né :
La guitare «Libellule» est le résultat d’une recherche de nombreuses années sur le barrage de la guitare.

Tout semble simple :

Si nous voulons qu’un instrument sonne il faut une table mince et légère.
Si nous souhaitons qu’il résiste, il lui faut une ossature rigide.
C’est le dilemme auquel les luthiers, au cours des siècles, ont été confrontés.
C’est ainsi que nous pouvons avoir pour un luth une table dont l'épaisseur est de l’ordre de 15/10ème (parfois moins) avec 7 barres (parfois plus), de diverses hauteurs (en travers de la table). Par contre une guitare romantique peut avoir une table de presque 3mm avec seulement 2 barres.
Au cours des siècles beaucoup de solutions ont été proposées elles n’ont fait que cacher le problème.
    C’est la raison pour laquelle je l’ai abordé.

Posons la bonne question :

Nous parlons des guitares dont le chevalet est aussi le cordier.
Le chevalet est collé sur la table et il a pour fonction de transmettre à celle-ci les vibrations qu’il reçoit des cordes.
Malheureusement, pour sonner les cordes sont obligatoirement tendues et nous ne voulons amplifier que les variations de tension liées aux vibrations.
    C’est ici que se situe la véritable difficulté que doit résoudre le luthier.

Comment fonctionne ce type de guitare ?

Le plan de cordes est parallèle au plan de table décalé de la hauteur du chevalet. Il est évident que si le plan de cordes était confondu dans le plan de table, il n’y aurait qu’un effort de cisaillement mais le chevalet décale le plan de cordes faisant apparaître un couple. Nous avons donc deux efforts simultanés : un couple et un cisaillement. C’est ce couple qui est à l’origine d’une déformation de la table plus ou moins marquée, quelque soit le type de barrage adopté (transversal pour les luths ou autre pour les guitares). C’est ce déséquilibre que le système « Libellule » se propose de neutraliser.

Principe de base :

égalité des Moments "M" des Forces F1 et F2 par rapport au Point "o"

Je pose, collé sous la table, un contre chevalet pour fixer un barrage (indépendant de la table) qui va travailler en traction lorsque les cordes seront tendues. Malgré une tension très forte, ce barrage peut être très mince et donc d’une masse négligeable car le bois résiste très bien à la traction. Le système est alors équilibré et la table est libre.

Réalisation du barrage « Libellule »

D’une part, je garde le barrage éventail (type Torrès / luthier espagnol 1817-1892), solidaire de la table, pour son dessin en plan. Mais il n’a plus la même fonction, il est là pour transmettre des vibrations et non plus pour soutenir la table. Quant au barrage en traction, il sera arrimé au contre chevalet et composé d’un nombre de brins dont les sections, les directions tout comme les points d’ancrage resteront au choix du luthier. D’autre part, comme les brins sont tendus, suite à la tension des cordes, il est possible de transmettre à la table leurs vibrations par l’introduction d’un "chevalet auxiliaire" collé entre le barrage «en éventail» et le barrage en tension sans toucher la table.

égalité des Moments "M" des Forces F1 et F2 par rapport au Point "o"

Conclusion :

Ce principe offre de nombreuses possibilités donnant des sonorités différentes simplement en variant, les uns par rapport aux autres, les éléments décrits précédemment : profils, importance et positions.

Pierre Abondance / Luthier